1-2/2016

Wer oder was lässt sich schon schubladisieren? - Zuletzt die Kunst. Kaspar Müller führt dies in intimem Rahmen vor. Mit ­Designobjekten, Videos und dem oft zum blossen Ausstattungsgegenstand verkommenen Objekt ‹Buch› bespielt er die Räume des Belle-Époque-Baus in der Luzerner Vorstadt.

In der Kunstszene der Siebzigerjahre galt Michael Buthe als Exzentriker. Er schwelgte in Selbstinszenierungen, trat als ­Nomade zwischen Orient und Okzident auf und scheute ­keinen Kitsch. Mit schrillen, zwischen High und Low oszillierenden ­Inszenierungen schuf er eine radikal persönliche Kunst.

Wer macht sich beim Betreten von Gebäuden bereits Gedanken über Raumprogramme, über das unsichtbare Kräftespiel tragender und nicht tragender Wände, über Dehnungsfugen und Bodenrisse ? In seiner Ausstellung ‹Trakt A› führt Jeremias Bucher die Doppelbödigkeit von Kunstwerk und Umgebung vor.

Mit freiem Eintritt wirbt die aktuelle Ausstellung in der Kunsthalle Wien um Öffentlichkeit für Kunst im Zeichen der Politik. ‹Politischer Populismus› versammelt rund zwanzig Kunstschaffende mit Werken, in denen brisante Themen mit einer plakativen popkulturellen Ästhetik aufbereitet werden.

Im Kunstraum Réunion erprobt ein Team aus Zürcher Kunst- und Kulturschaffenden alternative Formen des Kooperierens und Ausstellens. Modulare Raumelemente setzten den Rahmen für ein Skript, das auf der Basis wechselseitigen Austauschs ­erarbeitet und nun performativ zum Leben erweckt wurde.

Kunst aus der Zeit der lateinamerikanischen Diktaturen hat Konjunktur. So wurde nun im MoMa New York David Lamelas argentinischer Biennalebeitrag von 1968 aufwendig nachgebaut. Das Migros Museum hingegen fokussiert auf performative Strategien der Jahre 1963-1983 und zeigt vor allem Dokumentationen.

Geboren in einer untergegangenen Welt, fand die libanesische Philosophin und Schriftstellerin Etel Adnan zu einer abstrakten, lyrischen Malerei. Ihr vielseitiges Werk zählt zu den grossen Entdeckungen der Documenta 13, 2012 in Kassel. Nun widmet ihr das Haus Konstruktiv eine umfassende Schau.

Vor 100 Jahren wurde im damaligen Petrograd die Ausstellung ‹0,10 - Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei› gezeigt. Für die Entwicklung der Abstraktion gilt diese Ausstellung als Stunde null: Kasimir Malewitsch platzierte dort sein erstes ‹Schwarzes Quadrat› als Ikone des Suprematismus.

Was heute als anstössig gilt, entscheidet nicht mehr der Vatikan, sondern Facebook - so scheint es, wenn wieder einmal Michelangelos ‹Erschaffung der Welt› aus der Sixtinischen Kapelle wegen zu viel Nacktheit von Facebook gelöscht wird. Doch wie kommt eine solche Löschung zustande?

In der Welt der sogenannten Social Media, als welche von Unternehmen betriebene Netzdienste wie Facebook, Twitter oder Instagram durchgehen, sind «Freunde» und «Follower» das Schmiermittel, das den Laden erst richtig zum Laufen bringt.